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我看亚太对决老演员 台片主角宿命

http://www.shcaoan.com 中华娱乐网 2010-12-5

担任亚太评审,有人问“阮经天会不会继金马后再拿亚太影帝?”我回答说“你不能用金马奖的思维去看亚太影展。”

除了日韩港泰,台湾观众对亚太会员国的星马、印尼、伊朗、越南、菲律宾、孟加拉的电影都很生疏,即使是印度,今年参赛的5部片就有4种方言,而且没有宝莱坞歌舞片。

相对于欧美先进电影的高度文明,亚太地区的影片反而能在质朴的形式当中,冒出旺盛的生命力或精神火花,当日韩都不选送技术大片参赛,改以独立制片或新导演处女作,使得亚太给大奖的方向,也更着重影片反应当代亚太地区确实存在却可能被忽视的社会现况与人文内涵。

今年囊括主要大奖的影片分别探触:马来社会不同宗教教意与种族分合(转变)、两伊战火蹂躝下的悲悯人性(命运之夜)、印菲底层社会平民百姓生活的绝望与奢想(窗/阿嬷打官司)、韩国三代父权家庭对子女的影响 (启蒙电影),这些影片的拍摄手法并不炫技,但都提供宏观的视野与省思。

去年病逝的马来西亚女导演雅丝敏阿莫、曾以三部曲影片阐述马国复杂多元的种族与信仰而惊艳国际,遗作获最佳导演奖,是亚太影展对她的最终悼念,差她一票的钟孟宏导演无需抱憾。

“艋舺”、“第四张画”得技术大奖,说明台湾电影正摆脱手工业迈向电影工业,但台片题材多游移于中产安逸社会下的情感或生活样貌,缺乏更深层的人性思考与行为冲击,并且显少碰触历史或政治变迁与影响,是竞逐大奖吃亏之处。

就演员而言,台湾电影设定的男女主角年龄层普遍偏低,少有剧本会替中老年演员提供角色,老演员蕴含丰沛的生命底韵与人生历练,演技层次非年轻演员靠揣摩表演所能及,这是台片男女主角在金马奖经常碰到内地资深演员,在亚太也要与更多地区老演员们搏斗的宿命。

阮经天金马奖的好运并未延续到亚太,被“命运之夜”阻止儿子上战场的伊朗欧吉桑父亲打败,票数也差“艋舺”同片的赵又廷一票,说明不同评审的不同选择,拿影后奖的菲律宾“阿嬷打官司”老太太角色,假如让最佳短片“片刻暖和”台湾老演员刘引商来演,相信也不会逊色。

今年三位外籍评审对台港影片都有某种程度的熟识,五人评选的差异性不大,我个人较偏爱的日台合拍片“轨道”仅拿一奖(老演员洪流是男配角遗珠)、印尼宗教史诗片“爱的发想”全军覆没,个别评审对得奖名单的满足度约为50%,算是公正的评选。

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